Термокино* — последовательность кадров, распечатанная на рулоне термобумаги.
Печать изображений на чековой ленте происходит из-за реакции термослоя, нанесенного на бумагу, на тепло, излучаемое принтером. Таким образом полученное изображение является совокупностью «микроожогов» на бумаге.
Печать изображений на чековой ленте происходит из-за реакции термослоя, нанесенного на бумагу, на тепло, излучаемое принтером. Таким образом полученное изображение является совокупностью «микроожогов» на бумаге.
Будучи аналоговым носителем изображений, чековая лента вторична по отношению к кинопленке: термобумага лишь имитирует аналоговость, являя собой распечатку изначально цифрового источника. Термобумага не фоточувствительна; на нее невозможно снимать. Она не способна фиксировать живой свет, не запечатлевает реально произошедшее перед ней событие. Изображение печатается в черном пластмассовом ящике по цифровым протоколам, в результате чего получается черно-белая картинка сверхнизкого разрешения. Однако в условиях тотальной монополии кинопленки любая альтернатива материальному носителю изображения заслуживает внимания.
Более того, недостатки термокино странным образом можно рассматривать как ряд преимуществ, если принять эти ограничения как базовую условность - чем хуже, тем лучше. Редуцированное изображения и его материальность делают термокино уникальным инструментом для создания экспериментального кино.
Более того, недостатки термокино странным образом можно рассматривать как ряд преимуществ, если принять эти ограничения как базовую условность - чем хуже, тем лучше. Редуцированное изображения и его материальность делают термокино уникальным инструментом для создания экспериментального кино.
- Особенности изображения
В разговоре о характере изображения на термобумаге стоит начать с того, что термопринтер печатает исключительно чёрным цветом: чёрные точки организуются в узоры разной плотности на белой бумаге, создавая иллюзию оттенков серого.
Эти узоры — алгоритмы квантования изображения - алгоритмы дизеринга. Эстетика такого изображения тяготеет, с одной стороны, к гравюре, а с другой — к узкоформатной плёнке с крупным зерном. Тысячи чёрных точек, пытаясь имитировать оттенки серого, создают на белой бумаге шумящие, хрупкие образы.
Погрешность печати при различных температурных режимах, а также неравномерность пропитки бумаги термореагирующим раствором порождают случайные дефекты на распечатанном изображении. Даже соседние кадры на ленте отличаются множеством микроразличий. При воспроизведении можно наблюдать, как зерно дизеринга и артефакты печати формируют синергию, создавая уникальный, густой видеошум.
Этот шум становится мощным выразительным средством, позволяя атомизировать изображение, проявляя его образ из шумящего хаоса (или же, наоборот, растворяя его в этой стихии).
- Редуцированное изображение
Любое изображение на чеке — всегда распечатка цифрового источника. Это позиционирует термокино как инструмент работы с архивом — как личным, так и found-footage. Однако характер изображения меняет законы этого жанра экспериментального кино.
Термокино нивелирует эклектичность, свойственную жанру found-footage. Любые кадры, снятые за всю историю кино/видеосъемки, унифицируются, теряя качество.
Из-за низкого разрешения изображение сильно деградирует, очищаясь от атрибуции и контекста своего источника. Оно сводится к минималистичному образу демонстрируемого. Такая дефрагментация превращает любое видео в сырой материал для создания новых фильмов в технике термокино.
Если представить, что фильм изначально снимается под распечатку, сверхнизкое разрешение итогового изображения позволяет отказаться от дорогостоящего кинооборудования: нет смысла использовать профессиональную камеру или свет. Для съемки будущего термофильма вполне подойдет камера телефона ( даже кнопочного).
Редуцированное изображения, позволяет не обслуживать конвенциональные нормы к построению кадра. Условность сверхнизкого разрешения изображения освобождает его от множества других условностей, раскрепощая процесс монтажа и даже самой съемки.
«Бесшовно» соединяя собственноручно отснятый материал с любым found-footage можно свободно собирать с «сплошные» визуально-нарративные конструкции используя любой материал.
- Химия термослоя
Материальность чековой ленты делает её зависимой от законов физики и химии. Благодаря нанесенному на чековую бумагу термослою, лента активно реагирует со спиртами, растворителями и источниками тепла. Погружая катушку термокино в различные агрессивные среды, мы можем наблюдать тонирование полотна; таким образом и без того шумящее изображение на бумаге обогащается дополнительным слоем химических искажений.
Сверхактивность термослоя и впитываемость бумаги открывают широкий спектр для всевозможных манипуляций с лентой в целом и с каждым изображением на ней по отдельности.
