Термокино* — последовательность кадров, распечатанная на рулоне термобумаги.
Печать изображений на чековой ленте происходит благодаря реакции нанесенного на бумагу термослоя на тепло, излучаемое принтером. Таким образом полученное изображение является совокупностью «микроожогов» на бумаге.
Печать изображений на чековой ленте происходит благодаря реакции нанесенного на бумагу термослоя на тепло, излучаемое принтером. Таким образом полученное изображение является совокупностью «микроожогов» на бумаге.
Будучи аналоговым носителем изображений, чековая лента вторична по отношению к кинопленке: термобумага лишь имитирует аналоговость, являя собой распечатку изначально цифрового источника. Термобумага не фоточувствительна; на нее невозможно снимать. Она не способна фиксировать живой свет, не запечатлевает реально произошедшее перед ней событие. Изображение печатается в черном пластмассовом ящике по цифровым протоколам, в результате чего получается черно-белая картинка сверхнизкого разрешения. Однако в условиях тотальной монополии кинопленки любая альтернатива материальному носителю изображения заслуживает внимания.
Более того, недостатки термокино странным образом можно рассматривать как ряд преимуществ, если принять эти ограничения как базовую условность - чем хуже, тем лучше. Редуцированное изображения и его материальность делают термокино уникальным инструментом для создания экспериментального кино.
Более того, недостатки термокино странным образом можно рассматривать как ряд преимуществ, если принять эти ограничения как базовую условность - чем хуже, тем лучше. Редуцированное изображения и его материальность делают термокино уникальным инструментом для создания экспериментального кино.
- Особенности изображения
В разговоре о характере изображения на термобумаге стоит начать с того, что термопринтер печатает исключительно чёрным цветом: чёрные точки организуются в узоры разной плотности на белой бумаге, создавая иллюзию оттенков серого.
Эти узоры - результат работы алгоритмов квантования изображения - становятся алгоритмами дизеринга. Эстетика такого изображения тяготеет, с одной стороны, к гравюре, а с другой — к узкоформатной плёнке с крупным зерном. Тысячи чёрных точек, пытаясь имитировать оттенки серого, создают на белой бумаге шумящие, хрупкие образы.
Погрешность печати при различных температурных режимах, а также неравномерность пропитки бумаги термореагирующим раствором порождают случайные дефекты на распечатанном изображении. Даже соседние кадры на ленте отличаются множеством микроразличий. При воспроизведении можно наблюдать, как зерно дизеринга и артефакты печати формируют синергию, создавая уникальный, густой видеошум.
Этот шум становится мощным выразительным средством, позволяя атомизировать изображение, проявляя его образ из шумящего хаоса (или же, наоборот, растворяя его в этой стихии).
- Редуцированное изображение
Любое изображение на чеке — всегда распечатка цифрового источника. Это позиционирует термокино как инструмент работы с архивом — как личным, так и found-footage. Однако характер изображения меняет законы этого жанра экспериментального кино.
Термокино нивелирует эклектичность, свойственную жанру found-footage. Любые кадры, снятые за всю историю кино/видеосъемки, унифицируются, теряя качество.
Из-за низкого разрешения изображение сильно деградирует, очищаясь от атрибуции и контекста своего источника. Оно сводится к минималистичному образу демонстрируемого. Такая дефрагментация превращает любое видео в сырой материал для создания новых фильмов в технике термокино.
Если представить, что фильм изначально снимается под распечатку, сверхнизкое разрешение итогового изображения позволяет отказаться от дорогостоящего кинооборудования: нет смысла использовать профессиональную камеру или свет. Для съемки будущего термофильма вполне подойдет камера телефона, даже кнопочного.
Редуцированное изображение позволяет не обслуживать конвенциональные нормы построения кадра. Условность сверхнизкого разрешения изображения освобождает его от множества других условностей, раскрепощая процесс монтажа и даже самой съемки.
«Бесшовно» соединяя собственноручно отснятый материал с любым архивом found-footage, можно свободно собирать «сплошные» визуально-нарративные конструкции, используя любой материал.
- Химия термослоя
Материальность чековой ленты делает её зависимой от законов физики и химии. Благодаря нанесенному на чековую бумагу термослою, лента активно реагирует со спиртами, растворителями и источниками тепла. Погружая катушку термокино в различные агрессивные среды, мы можем наблюдать тонирование полотна; таким образом и без того шумящее изображение на бумаге обогащается дополнительным слоем химических искажений.
Сверхактивность термослоя и впитываемость бумаги открывают широкий спектр для всевозможных манипуляций с лентой в целом и с каждым изображением на ней по отдельности.
